Nitsuga (Agustin al contrario) Mangore 

Questa è un'immagine della Cattedrale di Montevideo ai tempi di Barrios, quando dedicò all´imponente tempio uruguaiano questa sua meravigliosa composizione. (Per molti anni si è creduto che il pezzo fosse dedicato alla Cattedrale di Asuncion, in Paraguay, o a quella di San Jose in Uruguay: le tre cattedrali sono molto similari).  L'andante è un movimento religioso, mistico e profondo che prepara il terreno per l'impressionistico Allegro Solenne.

Questo poster annuncia un concerto di Mangore in San Salvador. Barrios ha promosso la sua carriera musicale mostrandosi come uno sciamano Guarani (popolazione aborigine del Paraguay) che suonava la chitarra e componeve in tutti gli stili.  Il suo nome artistico Nitsuga Mangore, è stato creato invertendo il suo nome da Agustin a Nitsuga, e aggiungendo il nome di uno sciamano mitico guarani, Mangore. Quando suonava in pubblico, lo faceva vestito come un indio guarani, piume incluse....

Sulla parte superiore del posteriore dice: '(1935)-Domenica, 10 settembre (1935)-  -Alle 9 pm in punto-  -Un addio finale, un solo concerto, a prezzi popolarissimi-
Alla sinistra dell'immagine dice: -ultima opportunità  per ascoltare il gran artista guarani -
Alla destra: -La sua arte eleva lo spirito alle regioni della gloria...
Sotto l'immagine: -Mangore, la chitarra nelle sue mani si trasforma in una gran orchestra. Il Programma: Parte 1: Fantasia in Mi, Vinas; Capricho Arabe, Tarrega; Les Patineurs, Waldteufel; Tarantella, Mangore Part 2: Preludio e fuga, Bach; Minuetto, Beethoven; Preludio, Schumann; Gran fantasia, Arcas Parte 3: Fandanguillo, Turina; Gavota romantica Czibulka; Un sueno en la floresta, Mangore; Diana Guarani, Mangore.
All'esterno, a sinistra, dice: -Non ci sarà matinee alle ore 10.30.
All'esterno, a destra: Mai più sentirete un artista di questa fama.

Caricherò lo spartito e video in diverse fasi.

La Catedral di Mangore è uno dei pezzi per chitarra più sfidanti che suonerai. Se vuoi includere un capolavoro nel tuo repertorio, questo è definitivamente 'lui'. La sfida non si trova in nessuna delle sezioni singole dell'opera ma nella somma di tutte le sezioni.  La mano sinistra viene drenata di tutta la sua energia proprio a metà del terzo movimento, quando arriva una lunghissima scala, e se non si è stato preparato dovutamente, a quel punto si perde completamente sensibilità nella mano.  
 

 Nello stesso spirito che il Preludio in Do, Barrios presenta un arpeggio fluido con note acute cantanti.  La fissazione nel dito a è quello che ci vuole per creare quest'effetto.  Sostieni il Mi alto della terza misura fino all'arrivo del Sol alto.  Questo preludio è stato scritto alcuni anni dopo gli altri movimenti.  E' come se Barrios volesse applicare ancora della panna sul dolce.