• Storia delle Unghie
  

"toni puliti e decisi"

• "Forza romana y bilancio greco

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- Il metodo per  viella di Miguel de Fuenllana Orphenica Lyra (1554) é il primo trattato della questione unghía-non unghía.  Fuenllana parló di redobles ( colpi di corde con la mano destra) e mostró una preferenza per l´uso del polpastrello.  Disse che quanto si guadagnava in sicurezza tecnica usando le unghie, si perdeva nella abilitá dell´artista di trasmettere bellezza.  ¨Solo il dito, la vera cosa vivente, puó comunicare l´intenzione dello spirito,¨ Ció che dá valore reale al commento di quest´uomo é che egli era cieco dalla nascita e gli anni mi hanno insegnato che i ciechi sviluppano il loro senso dell´udito ad altezze insospettate.  Quando la musica é la loro professione, l´udito é l´universo.

-Il liutaio Alessandro Piccinini (1566-c.1638) nel suo libro Intavolatura di liuto…(1639), et di chitarrone (1623) raccomandava l´uso delle unghie.  ¨Il suonatore dovrebbe toccare le corde con la carne, spingere le corde verso la pancia dello strumento e far scorrere l´unghia obliquamente attraverso esse.¨ La sua descrizione di come dar forma alle unghie é simile a quella del chitarrista moderno.- Ci si riferisce generalmente ai chitarristi dall´epoca di Tarrega in avanti come moderni.-

- Thomas Mace (c.1612-c.1706) nel suo libro sul liuto Musick´s Monument (1676) espresse una preferenza per la carne ma concesse che vi era un certo vantaggio all´usare le unghie.   ¨Il soffice suono di un liuto suonato con la carne si perde quando suonato in coppia, mentre l´uso delle unghie gli  permette di essere sentito.¨ Comunque egli preferiva di gran lunga il suono della carne.

- Il chitarrista barocco Francesco Corbetta (1615-1681) preferí usare le unghie.

- Silvius Leopold Weiss (1686-1750) disse che il liuto era generalmente suonato con la carne, ma che il theorbo (simile al liuto ma con una tastiera piú lunga) e il chitarrone erano suonati con le unghie ¨e producevano, da vicino, un aspro, duro suono.¨

-Frederico Moretti (1799) e Fernando Ferrandiere (1771-1816) posero le basi per i chitarristi di inizio secolo diciannovesimo nei loro rispettivi libri Principios para tocar la guitare de seis ordenes (Principi per suonare la chitarra a 6 corde) e Arte de tocar la guitarra española entrambi pubblicati nel 1799.  Del libro di Moretti, Fernando Sor disse, ¨É una torcha che serve ad illuminare i passi incerti dei chitarristi.¨ Moretti favorí l´uso della carne, mentre Ferrandiere quello delle unghie.

- Fernando Sor (1778-1839) fu uno dei piú celebri chitarristi e compositori del suo tempo.  Le sue composizioni formano ancora una gran parte del repertorio.  Su questo argomento disse, ¨Mai nella mia vita ho ascoltato un chitarrista il cui suonare fosse sopportabile se suonava con le unghie.¨

Come scrittori prima di lui, Sor disapprovava il suono creato dalle unghie.  Sentiva che produceva un suono sgradevole e generava troppo rumore.  Pensava inoltre che usando le unghie  ¨si potessero produrre soltanto poche gradazioni di qualitá sonora¨.  L´unico fattore positivo era che ¨le unghie facilitavano  passaggi rapidi¨. Nel decidere queste scelte Sor sottolineó che ciascun suonatore era il vero fattore decisivo: ¨Quando vi suggerisco di osservare questa o quella regola, non confidate soltando nella mia autoritá, ma ricercate le ragioni; e qualora non ne avessi sufficientemente convincenti per   soddisfarvi, ció dovrebbe diminuire la fiducia con la quale mi onorate riguardando la scienza."

-Dionisio Aguado (1784-1849) nel suo Nuevo Metodo para guitarra del 1843 descrisse una tecnica molto simile a quella del chitarrista moderno.  Spiegó come suonare usando sia la carne che l´unghia con una preferenza maggiore per le unghie.  Lo stesso Aguado suonava con le unghie, come il suo proprio insegnante Manuel de Popolo-Vicente Garcia.  Aguado riteneva che l´uso delle unghie conferisse alla chitarra un suono unico e quindi quello che meglio faceva risaltare il vero carattere della chitarra.  L´uso delle unghie permetteva numerose variazioni di timbro cosí come un rapido e chiaro suonare.

 - Francesco Tarrega (1852-1909) é altra figura maggiore nella storia della chitarra. Pur non avendo mai scritto un libro di metodo, é divenuto un importante figura pedagogica principalmente grazie agli scritti di Emilio Pujol (1886-1982).  L´insegnante di Tarrega, Julian Areas, usava le unghie, cosí come le usó Tarrega fino agli ultimi nove anni della sua vita.  Nel 1900 Tarrega si ritiró dal dare concerti e cominció a suonare con la carne.  Pujol descrisse l´uso della carne da parte di Tarrega come responsabile di un suono chiaro , ´dovuto ¨all´ ampiezza, morbidezza  e fermezza del corpo che generano la vibrazione delle corde.  Questo specifico tocco deve essere sviluppato¨.  Pujol aggiunse, come giá fatto da Fuenllana, che ¨la carne trasmette meglio i sentimenti dell´anima…mentre un mezzo cosí freddo come le unghie interferisce in certa misura con il contatto diretto della sensibilitá dell´artista con la corda."

A volte Pujol diveniva molto emozionale sul suggetto. ¨Il tono di una corda colpita con il polpastrello possiede una bellezza intrinseca che risveglia i piú profondi sentimenti della nostra sensibilitá, proprio come aria e luce pervadono lo spazio.  Le sue note sono eteree come possono esserlo le note di una idealmente espressiva e responsiva arpa.  Ha, oltre a questo intimo carattere, parte della forza Romana e dell´equilibrio Greco. Ricorda la gravitá di un organo e l´espressa venesse del violoncello.  La chitarra finisce di essere femminile e diventa uno strumento di forte virilitá.  E, per finire, questo stile consente trasmettere, senza impuritá, le piú profonde delle nostre emozioni.¨ Nonostante il tono di questa ultima dichiarazione, Pujol termina il suo trattato ¨El dilema del sonido en la chitarra" (1960), con una nota molto equilibrata nella quale riassume le qualitá della scelta e lascia la decisione al lettore.  Egli disse che le unghie permettono al suonatore maggiore abilitá per ottenere variazioni di timbro, chiare armonie, vibrati, velocitá ed articolazione.  Le unghie consentono anche suonare con  il minimo sforzo con mano destra.  Disse che la carne dá uniformitá, sobrietá e volume, pizzicati chiari, scale sonore ed un tremolo piú etereo di un tremolo metallico.  La scelta della carne richiede piú forza e sforzo per spostare la corda a causa della maggior resistenza (della carne), per cui la virtuositá é piú difficile.  La virtuositá é erróneamente intesa come sinonimo di velocitá.

-Andres Segovia (1893-1987) played with the nails in Aguado's style. When asked for his opinion on Tarrega's use of the right hand without nails, he replied; "It is absolutely stupid. You reduce the volume of the guitar, and the difference of timbre and colour.Tarrega has renounced the real nature of the guitar, which is the richness of its timbres, the different colours of the guitar."  It is because of Segovia's influence, most guitarists now play with the nails. The issue was never solved by evolution nor voted on by a majority, but was decided by the work and popularity of Segovia and his followers. It is this large following that accounts for the almost unanimous use of the fingernails by guitarists today.

-Andres Segovia (1893-1987) suonava con le unghie nello stile di Aguado. Quando gli si chiedeva la sua opinione sull´uso da parte di Tarrega della mano destra senza unghie, rispondeva:  ¨E assolutamente stupido.  Si riduce il volume della chitarra, e la differenza di timbro e colore.  Tarrega ha rinunciato alla reale natura della chitarra che é la ricchezza dei suoi timbri ed i suoi differenti colori.¨ Oggi, dovuto all´influenza di Segovia, la maggioranza dei chitarristi suonano con le unghie.  La questione non é mai stata risolta né dall´evoluzione né votata da una maggioranza, ma é stata decisa dal lavoro e dalla popolaritá di Segovia e dei suoi seguitori, il cui grande numero ha determinato che i chitarristi di oggi prevalentemente usino le unghie.

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